弓法指法版本的選擇

肉丸子之前跟朋友談到這個問題, 主要是因為肉丸子的學生使用的莫札特版本對於現在對於莫札特音樂的要求有一些出入, 造成學生考試的時候會有老師說, 這不像莫札特. 當然, 有很多時候很多事情是有爭議性的, 但是很多時候大家爭的是細節, 大綱出入不大 (還是有例外的時候.)

肉丸子不打算裝成專家的樣子, 不過想討論一下常見的現象以及一些經驗.

選擇版本

選擇版本有很多要注意的地方

• 風格: 對於一條曲子的風格以及表現, 弓法指法佔了很重要的地位. 在選擇的時候要以這個為主要考量, 不要以技術 (的限制) 為主要考量.
• 技術: 每個人的生理構造以及技術都不一樣. 這時候選擇適合的指法就很重要.
• 實用性: 有時候弓的分配以及指法的合理性是滿重要的. 這點在弓法上很重要, 因為很多譜上寫的是 phrasing, 不是真的弓法.
  

不過說真的, 這不是一件簡單的事情. 像是 Paganini Caprice No. 17 那一段八度音的, 海非茲就是用 1-4, 但是很多人說Paganini是用 fingered octaves, 所以應該是用1-3 2-4 的指法. 但是兩種都是可以的.

學生時代用的版本

很多時候老師會改變弓法指法, 但是學生在於技術以及音樂較成熟後, 要不要延用就要看當時修改的目的. 如果是因為技術不夠而修改的, 那基本上就不可以再繼續使用.


指法弓法的修改

Milstein 一直改 (他最後的那一場 recital 因為他的食指有問題, 他把所有的指法全改掉了), Steinhardt 在一個 interview 裡面說他用了很多 Galamian 給的指法, 所以這是見仁見智的. 肉丸子倒是覺得可以多多試驗看看, 說不定有不同的效果.


肉丸子的一個小 Case Study

全音出版社的Mozart Violin Concerto No 3 是用Zino Franciscatti 的指法. 基本上是完全不適用的, 就以現代的認知來說.

為了要有明亮, 清楚, 快樂的聲音, 盡量不要使用高把位, 避免有滑音, 弓法的安排也要配合一下, 因為Mozart的音色需要的關係.

基本上肉丸子的老師給的指法弓法已經不見了(Lalo 與 Brahms sonatas 也不見了, 搬了5次家的後果), 但是只要知道想要達到的效果, 編出來也是大同小異. 後來又發現新編的跟 Gidon Kremer 的幾乎是一模一樣.

這倒不是說肉丸子很行, 而是說, 在編排使用指法以及弓法時, 要以風格以及想達到的效果為考量, 其他的細節就會自然ok 了.