Saturday, October 07, 2006

網友留言: on 右手的技術跟有的沒有的

網友問了一個很有趣的問題 , 放在這裡.

****
Anonymous said...

肉丸子:
昨晚我欣賞了一場史特拉氐瓦里提琴會. 表演者多半是現居德國和日本的史氏名琴持有音樂家. 我發現他們右手持弓都很放鬆, 強弱音的控制好像跟右手加諸於弓的壓力沒有太大的關係(當然有時候情感強烈的長弓我也是有看到弓子壓得稍微深一點). 這跟我的老師要求我拉弓時再用力一點, "挖"深一點, 好像是背道而馳的效果. 還是因為我還算初學, 所以老師這樣的要求有他的一番用意呢?

PS, 很抱歉上次把你叫成丸子, 肉丸先生你也熱愛美食嘛? 嘿嘿...

****
Halo again,

ㄟ, 您問了一個很難回答的問題. 因為沒有看到您拉琴, 所以不知道為什麼您的老師要您再加弓壓. 這跟使用的弓法技術也有關係, 像是有一種detache的拉法要把弓押到弓桿碰到弦.

基本上, 小提琴的大小聲是由三樣主要元素所組成, 弓壓, 弓速, 以及弓與琴橋的距離 (還有弓毛用多少, 但是這影響比較少).

弓壓到達一個限度後, 會有嘎嘎的聲音, 所以說, 弓壓到一個程度就不能再加強.

弓速就沒有這個問題. 弓跟琴橋的距離也是只要控制的好, 就ok.

至於哪一個音要用哪一種組合 (就是這三種哪個用的多哪個用的少), 跟演奏者想要的音樂有關. 一般來說, 同樣的音量, 弓速佔比較大的比例的聲音會比較透明. 不過右手技術要比較好.

至於弓與琴橋的距離跟樂曲要求, 把位等有關係. 要只靠調整這個距離來調大小聲的話, 只要把同個音, 在不同的 sounding points 一直拉, 直到看到弦的震動幅度最大的那一點, 就是那個音最大聲的地方.

大部分的老師會把這三個方法分別給學生練, 至於順序就不一定了. 肉丸子不會很要求弓壓因為幾乎每個人都可以輕易的做到. 所以都給學生加強弓速練習, 要有大聲但是漂亮的音色. 不過, 有時候有些人手臂力量不足(大部分是女生以及比較小的小孩), 這時候就要要求加強弓壓, 因為沒有也不行. 或許這是您的問題吧?

請注意在加強弓壓時, 不能只是手指或是手腕硬壓, 要將整隻手的重量, 導到弓上. 大拇指要有counter-pressure, 但是在接近弓根時要記得放鬆.

希望有回答到您的問題.


補充一下:

弓壓也是很重要的. 只不過弓速會很明顯的點出幾個問題
1. 上臂以及前臂的運動
2. 手指握弓的力度以及靈活度
3. 手腕的運動正不正確
4. 有沒有 "pull" 的動作

控制弓壓就用Martele, colle, parlando, accentuated detache, 還有一開始就讓學生製造很多噪音來練習. 讓他們了解說, 可以 "壓", 但是效果卻不一定是他們想要的.

不過這三種要素是同時存在著, 一般來說, 要大聲, 弓壓增強, 弓速也要相對的增高.

所以到頭來, 每個人的 approach 是不同的. 因為 develop pull 要滿長的一段時間, 盡量早點教, 多用, 才會穩定. 肉丸子練琴也是從空弦練起, 檢查是否有做到所有的基本要求, 音有沒有穩定, 才開始練其他的弓法.



p.s. 肉丸子一天可以吃十粒肉丸... (有人說, 本是同根生, 相煎何太急. =__='')