Thursday, October 05, 2006

右手的技術跟有的沒有的

肉丸子有接觸過很多個學生, 都是從其他的老師那裡來的. 有一些是為了應付考試 (肉丸子是有名的考前惡補專家), 所以就只有考前補一下. 有一些是從其他老師接來的學生. 無論如何, 比較常見的問題是, 很多人的左手技術都不錯, 但是右手的技術總是不足.

一般來說,左手的技術比較可以測量, 因為拉的出來就拉的出來, 拉不出來就拉不出來. 不過弓法的練習就沒有那麼的清楚. 當然, 很多時候是因為定義不清的關係. 跳弓到底是哪一種弓法? 這一類的. 而曲目的要求也不一定. 像是Isaac Stern 錄的貝多芬 violin sonatas 就沒有使用spiccato, 聽起來是斷奏. 其他的人有用spiccato.

這也就是為什麼 Gerle 要寫一本弓法練習的書. 弓法挺重要的. Menuhin 說過, 弓法就像是武士的劍一樣, 沒有就不要混了.

不過, 弓法有個好處, 那就是, 只要弄清楚系統, 就比較好解決, 因為難的弓法是由一個較簡單的弓法衍生出來的. 下來就是練習法的問題了. 因為有一定的步驟去學習, 所以教學方面來說比較簡單, 但是要練的好並不容易.

這樣說來, 弓法練習系統就不難整理了..抄別人的, 再來填練習就好了.

說起來也滿高興的, 有個學生的右手已經開始穩定, 現在是火侯的問題了.

弓法也有一個特色, 那就是並不是每個人都可以把所有的弓法拉的很好. Ricci 的 ricochet 很嚇人, 但是他的 sounding point 不準, 音色就差了一點.

下個月有學生發表會, 他們希望老師也要拉, 現在還在傷腦筋, 到底是要拉什麼. 大概是 Bazzini 的妖精之舞或是 Wieniawski 的波蘭舞曲第一號吧...都還沒練, 因為還沒有說有沒有鋼琴老師願意幫忙.

4 comments:

Anonymous said...

肉丸子:
昨晚我欣賞了一場史特拉氐瓦里提琴會. 表演者多半是現居德國和日本的史氏名琴持有音樂家. 我發現他們右手持弓都很放鬆, 強弱音的控制好像跟右手加諸於弓的壓力沒有太大的關係(當然有時候情感強烈的長弓我也是有看到弓子壓得稍微深一點). 這跟我的老師要求我拉弓時再用力一點, "挖"深一點, 好像是背道而馳的效果. 還是因為我還算初學, 所以老師這樣的要求有他的一番用意呢?

PS, 很抱歉上次把你叫成丸子, 肉丸先生你也熱愛美食嘛? 嘿嘿...

Anonymous said...

親愛的肉丸子:好想知道The Sacred Art of Bowing: Preparing to Practice的內容,可是博客來已經買光了,肉丸子您可以告訴我內容嗎?還有告訴我哪裡還有再賣...謝謝。(我是個連運弓都運不好的人...換了太多老師,剛開始老師還會盯,現在好像麻痺了...)

Meatball said...

Hi 無名,

對不起耶, 我也沒有那一本書 (The Sacred Art of Bowing: Preparing to Practice). 基本上那一本書的內容是有關"敬禮"的, 以及各種文化宗教有關於敬禮的, 跟小提琴技術沒有直接的關聯...

我有的是Gerle的運弓練習.

施淑萍 said...

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