之前OJS跟我說大家都在等我翻譯出來, 我想, 真的嗎? 肉丸子的部落格是滿冷的耶. 不過無所謂, 開始再說吧. 我想把原來重點的部分先翻譯出來, 用不同的顏色加上我自己的 comments.
樂器的選擇
樂器大小的部分
1. 左手應該可以以大約90度的角度輕鬆的吊在琴頸上.
2. 當手在琴頸上時, 手肘的關節不應該超過90度.
3. 當在第一把位的時候, A 弦的時候, 手指應該會自然的掉落在 B, C#, D, and E 上面.
當學生身體夠大時, 不需要急著換更大的琴.
//Meatball's Comment Begins
第一個用意是在於借力. 左手有很多時候其實都是借用手的重量. 再者這也是正確的方法, 左手應該有掛在或者是吊在琴上的感覺. 有這種感覺肩膀才會放鬆.
第二點是所謂的 mid-position 理論. 基本上就是說, 假設我們有一個關節, 可以移動的範圍大約是 X 度的話, 那麼最舒服的一般都是關節處在 X/2 的那個角度左右. 這個理論很 powerful, 因為這樣我們可以很快的找到身體各個關節最舒服的角度, 來調整姿勢. 這個理論也可以解釋為什麼很多小提琴家的動作有不一樣的地方.
我個人不完全同意第三點, 因為手指一下去怎樣就是怎樣. 不過這個意思應該是, 在不需要 extension的狀況下, 就可以有 octave frame. 這一點是對的. 因為這樣會將 stress 降到最低.
還有, 選琴還要考慮到指板的寬度, 這個也可以由 mid-position的理論解決.
//Meatball's Comment Ends
弓的選擇
弓的選擇在於重量, 粗細, 與重心. 小弓重心還是要對, 過粗與過重的弓會讓小孩的手指過度用力, 或是不用弓根. 作者推薦要看看東歐的一些特製給小孩子的弓.
//Meatball's Comment Begins
這個很難. 台灣好像比較難找到很多不同的弓又是在合理的價錢內...
老實說我的弓都很爛, 有一些超難拉的. 右手的技術要不斷的改變來適應我的弓...
重心對的弓其實都不便宜.
//Meatball's Comment Ends
腮托
應該只要選擇木頭的, 因為其他的不吸汗. 建議使用 Guarneri 的型. 要注意大小還有邊緣的地方不要有尖銳的感覺.
肩墊
是用來解決脖子與肩膀的距離太遠的問題, 並且幫忙拉琴的人穩定小提琴.
過高會造成小提琴過高, 對於姿勢不好. 還有在選擇的時候, 要注意到不要有撞到琴或者是把琴的聲音吸掉很多的那一種.
//Meatball's Comment Begins
我個人是認為小的時候用肩墊比較好, 大一點就看個人. 不過這是一個很具爭議性的議題, 就不討論了.
//Meatball's Comment Ends
//Meatball's Comment Begins
還有一個問題就是琴本身的寬度. 這個寬度跟小孩子的身體要成比例. 所以試琴的時候最好小孩子也要在場.
像是以前是用手可不可以抓到小提琴的琴首為基準的方法已經是被證明不準確的.
//Meatball's Comment Ends
21 comments:
請問肉丸子先生
您收成人學生嗎?
我今年2月開始在功學社學小提琴
但是目前有一些瓶頸
想請肉丸子老師 指正我
謝謝^^
指板的寬度真的很重要...
19 世紀末 20 世紀初的便宜德國琴，都非常的窄... 每次要拉雙音都非常的痛苦...
弓的訂製，讓我想起 Heifetz 有訂製一把長度只有正常弓的一半的弓，專門給她那些不願意拉整個弓（通常是不敢拉到 frog）的學生用的... XD
Snowmen,
哈哈哈, 那很好笑. 是滿像Heifetz會作的事情.
這樣說來, snowmen 你的手指滿粗的了?
你的目標是什麼? 目前學過哪一些東西? 教材是用什麼? 音階與練習曲呢? 瓶頸是指什麼? 住在哪裡(像是台北市或是台北縣大概哪裡?)
基本上我不太可能幫你一個禮拜上一次, 我連現在的學生我都時常改時間, 最短兩個星期上一次. 若是一兩堂課可以解決的或許我可以幫忙...
肉丸子
對呀～我的手指非常粗... 我曾用這個跟我的老師抱怨... 我的老師只給我兩個字...
Itzak Perlman...
有打算要把腿也一起打斷嗎?
還要拼命的吃阿~~
呵呵～打斷倒不用了... ~>_<~
肉丸子先生
我是 coment 1 的小姐
我現在拉到筱崎2的中間
還有SUZUKI vol.2快完了
我住在板橋
我指的瓶頸我自己覺得可能是姿勢上的問題
功學社的老師 似乎教的很趕
所以想請您幫幫我
我認為兩個星期~一個月一次的上課是ok的
那...肉丸子老師 您的想法呢?
謝謝
我個人覺得，剛開始學上課需要上多一點。因為很多時候是自己練錯，越練越錯。等到一個月上課時已經錯到沒辦法糾正了。
Hi Comment 1 小姐,
說 8 個月教到Suzuki book 2 也不能算很趕歐. 我之前的學生要是每一個禮拜都上課的話一年會大概學到第五冊. 這是團體班非音樂班上課的情形.
成人的狀況就比較不一樣. 每一個人的進度都不太一樣.
這樣吧, 請在我這裡留下email, 我會跟妳聯絡~
Snowmen,
I agree with you completely. But that's the problem I face constantly in Taiwan.
Some kids in primary school takes about 10 other classes after school, and they are extremely busy. Adult students have their own life too.
As for me, I am quite busy. although not all the time, but my schedule is rather unpredictable. I will have a free 30 mins consultation session with her to see if I can help her at all. If I can't, then I will just turn her away advise her to look for help elsewhere.
Sometimes I think 姿勢 has been misused for too long. They are not a set of fixed postures/positions but rather a personal set of postures/positions to enable one to do correct motions for violin playing to produce desirable results. (The soviet masters book shows this in the next chap. I have scanned things in and fixed all the photos already. All I need to do is to find my book!!! Where the hell is it?!)
This is why you see famous violinists do very similar things but never exactly the same.
meatball,
我覺得你應該要調整一下態度。
以你擁有的琴藝及知識要當個提琴老師，完全沒問題，我都看過琴藝不及我的人當提琴老師了呢，重點是，要把教琴當作一個事業認真的經營，而不是一個副業，不能老說你其他事情太忙了，而影響你跟別人約的課程，如果你覺得教琴賺的太少，你可以調整鐘點費啊，學生如果真學到東西，就會感到值得的。
要好好的教人家喔。
OJS
OJS 團長,
誤會誤會~
因為我很忙, 所以我只收不想每一個星期都上的學生, 或者是無法每一個星期都上的學生. 我時常會跟學生改時間, 但是不是不上課歐. 偶而還是得要多延一個禮拜, 不過我盡量不要那樣就是了.
我的時間跟我的收費早就是不成正比,收費的問題嗎, 現在留下的學生都是老學生了, 我不是很在乎說是不是要多收.我 也沒有時間多收新的學生. 因為我要是能多收一個每個禮拜都上課的, 那我就可以不改現在學生上課的時間. 這是承諾跟順序的問題.
不過也有例外的. 像是最近有一個朋友的學生要參加台灣某一個小提琴比賽, 我就會很好奇去看看. 不過工作的關係還是沒有去...
肉丸首席，
你是沒睡醒喔
怎麼看不懂你在寫什麼
反正如果人家有心要跟你學
就好好的把人家教好就對了
OJS
恩～小提琴比賽喔... ...
恩～跟對老師比較重要... XD
OJS 團長,
有, 那有不盡心的.
Snowmen,
hmmm, 都對.
承Comment 18
肉丸子老師
我真的想把琴學好
這是10幾年的夢想了
一直到現在有一點經濟能力可以去實現它
我一直不覺得要跟科班的學生學的一樣快
但是 要拉得跟他們一樣好 這是我期望自己的
畢竟天天都8點才下班 每天練琴的時間 頂多兩小時就要就寢了
我很努力的賺錢以支撐我的夢想繼續
所以 我很緊張 我的基礎是不是 不好 不穩
希望肉丸子老師能指導我 謝謝
Hi Comment 1 小姐,
我有收到妳的 post. 我先把它殺掉所以妳的信箱才不會被垃圾郵件塞爆.
Hi Comment 1 小姐,
其實要跟科班拉的差不多不是很難. 要拉到世界級比較難, 那真的是一天要6-8個小時的功夫.
Post a Comment