基本"弓"---弓的分段

很多練習曲有分上半弓, 下半弓, 中弓, 全弓, 1/3弓, 弓尖, 弓根等等. 不過那都太大概. 肉丸子有一個建議, 就是把弓分成8段, 每一段都分開練. 可以

1. 閉著眼睛, 練幾小節再來看看弓有沒有跑掉.
2. 用每一段來拉一樣大聲的音, 注意手指所要出的力氣.
3. 強迫跳來跳去, 比方說, 這一個音是第一段弓, 下一個音要用第三段弓等等. 最後必起眼睛, 感覺弓在哪裡, 再檢查看看是不是拉的跟想的一樣.

弓要盡量跟琴橋平行.

Vibrato 與音準

Youtube 上面這個小孩才14歲, 就在拉貝多芬Romance in G. 大致上拉的不錯, 但是感覺音不太準. 其實以前肉丸子在拉Paganini Concerto的時候, 有發覺說為什麼音不太準. 後來才知道, vibrato 太大了.只要縮小一點音就準了.

基本上只要仔細聽, 或者是錄音後再來聽, 就可以解決這個問題.

音點與波霸奶茶

有一個小朋友他的弓會一直滑向指板, 一直想要叫他買一個弓的軌道校正器, 但是在台灣我很少看到, 又懶的幫他從網路上面買. 有一天經過我家的泡沫紅茶店, 就想到了一個方法. 為什麼不把吸管插在F孔裡面? 當然, 肉丸子第一個反應就是用可以吸珍珠的那一種吸管拿來, 插到F孔裡面. 因為吸珍珠的吸管比較硬也比較粗, 所以可以立起來滿久的, 也可以重複使用幾次. 如果我今天住在美國, 可能只好乖乖的花多一點錢買弓軌矯正器了...

Wohlfahrt 費華60首第四號

網友Kate 問說

另外想請教肉丸子，最近在綀習費華的綀習曲時發現只要換了調就會走音走的很嚴重。不知道有沒有什麼好的方法可以改進。 例如：綀第五首(一個降記號)後再回頭複習原本已經通過的第四首(一個升記號)，音就通通不準了。很苦惱。能不能給我一些建議該怎麼辦呢~~~ 一剛開始的時候會整個音都不準, 是按在老師有貼貼紙的位置上, 耳朵聽起來仍然覺得音是不準的。 要放慢速度綀一陣子之後音準才會慢慢回來，但是我發現費華第四首(G大調)的35小節之後還是很容易走音。而且比較像是整個位置被我平移往下掉。經常不太準的音是升Fa和So。

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恭喜!!! 妳聽的出來音不準了, 這是好事! 表示音準的敏感度有提高. 這時候都比較痛苦一點, 因為怎麼拉都覺得音不準. 音準是很難練的, 要慢慢的來. 因為看不到也聽不到妳拉琴的狀況, 現在只有提出一些可能的問題與解決方案, 或許其中一兩項會對妳有幫助.

一些建議

1. 換弦要手肘換. 很多時後音不準是因為換弦的時候是 bend wrist, 而不是改變手肘的角度. wrist 要直.


上面這張圖就顯現了手肘在 A弦或者是D弦的位置, 但是手掌在E弦的位置. 音準的問題, 尤其是像是在A弦的Do 準, 但是到E弦的So就不準 (一般會比較低), 就是這個問題.

下面兩張就是正確的E弦與G弦手肘的位置. 手腕都沒有彎曲, 手指在弦上的角度都一樣. 換弦要手肘, 不是手腕.





2. 除非必要, 不然按下去的手指要保留. 這讓手有一個 reference point, 來估計手指之間應該要有的距離.

3. 預備練習先從簡單的音階開始, 並且同時拉隔壁的空弦.





4. 用空弦, 保留手指, 八度, 三度 等雙音來練習. 我知道這一開始會覺得非常的難, 很不好拉. 但試著練練看, 會有幫助. (寫在同一個 stem 上紙的是雙音, 寫在兩個音之間的是多加進去的音)

David Oistrakh: Artist of the People?

這算是相當有趣的電影. 最主要是介紹Oistrakh 的身平, 他在蘇聯遭受的待遇, 以及他到底是不是一個愛國者.

裡面有很多有趣的片段, 像是他小時後被說成毫無天份,學琴是浪費時間.






不過這個更好笑, 是其中蘇聯試著廣告他的文化成就而拍成的廣告, 有人男辦女裝嗎?

一天要練多少琴

意見不一, 大概說一下肉丸子知道的:

L. Auer: 專心兩個小時比不專心八個小時還有效. 最多四個小時.
Heifetz: 他只能練兩個小時, 每個人都不一樣.
Oistrakh: 年輕的時候只要是醒的都在練琴, 年紀大一點的時候幾乎不練因為整天都在演出.
ViolinMasterClass: 大學主修一天至少五個小時.

Rode 24 Caprices 錄音

到目前為止, 肉丸子知道有兩個錄音, 一個是大陸出版的教學 CD (不是VCD, 是 cd), 這肉丸子還沒有買到. 另一個是已故的小提琴大師 Oscar Shumsky 用 Rode 的史特拉第瓦第琴錄製的 CD, 這片已經買了10年以上了吧. (Shumsky's recording 是世界第一次錄完Rode 24 caprices, 好像是 1987 年錄製完成的)

Shumsky 的錄音不像是在拉練習曲, 他把Rode 24 Caprices 當作 caprices 來拉. 無論在技巧或是表現都是非常的好.

比方說, No. 1 caprice 第二段的地方, 他用 martele 的弓法來表現, 每一個音都很漂亮.

有些曲子他拉的非常快, 像 no. 2 & no 8 好像比譜上寫的要快不少.

Shumsky's 錄音是肉丸子的標竿! (He is gonna be tough to beat though...)

小提琴大師 Ricci 的練琴建議

Ricci 是有名的 Paganini 專家, 他有一本著作叫做 "Left-Hand Violin Techniques". 在此書中, 他對於一些左手的弱點作出了一些建議,

問題	解決方法
音準	專心練, 多練雙音與合弦, 多用手指pad 按弦 多用空弦來對音
左手無力	練左手撥弦, fingered 3rds and octaves
音色	利用 glssandao 來練習柔弦
左手太緊張	柔弦
換把	把琴首靠牆, 要是換把時琴會動, 那就是太用力了
顫音	左手撥弦與短顫音
左手手指獨立性	左手撥弦
平順的換把	練習用泛音的指壓換把
技巧性段落	盡量使用保持手指, 多用和絃的按法, 可以用extensions 時就不要換把
音樂性段落	手放鬆
連弓的段落	手指下去時要有打擊的感覺, 這樣音會比較清楚, 節奏的控制也比較好
連弓段落的evenness	用spiccato 來檢查音有沒有均勻

Stradivarius 的迷思

前幾天有個朋友傳給肉丸子一個連結, 叫做 "The Mystery of Stradivarius", part 2 的地方特別有趣. 兩個小提琴家被蒙著眼睛拉琴 , 兩個音樂評論家, 一個製琴師, 兩個小提琴家, 一起聽, 是這找出哪一把是Stradivarius. 全部的人都選了第三號, 因為音色最好, 結果是那個製琴師做的琴.

這當然有一些問題存在, 比方說 Stradivarius 的琴以也有好壞之分, 肉丸子之前有聽說一把真 Stradivarius 的3/4 小提琴, 聲音一般, 所以只值 20幾萬台幣.

不過, 這也打破了一些迷思. 在一些網路的post 上, 有很多人問說要如何分好琴, 前一陣子有傳出甚至於小提琴教授都會買到假的名琴. 與其找好琴, 不如把琴藝練好.

練習曲

初級與中高級的練習曲是很不一樣的.

初級很多時後是在練習對於基礎手指與弓法的結合. 所以常常看到初學者一條一條的拉, 因為需要增強對於琴的熟悉度.

中級的狀況對於準確性與藝術性要求較高. 大部分的練習曲集都有一點重複性. 有可能拉大部分的, 跳掉一些已經熟悉的技術.

高級的話, 只能說, 需要什麼拉什麼. 準確性與藝術性是必備的了.

最大的重點是, 練習的時候需要知道到底每一首的重點在哪裡, 要求在哪裡, 需要練到什麼程度, 以及要如何練習. 不知道重點練了也是白練, 不要求那重點就會練的不夠好, 不知道如何練習可能會事倍功半.

小提琴教學/練習曲的歷史列表

1751	Geminiani. The Art of Playing on the Violin. London.
1756	Mozart, Leopold. A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing. Ausburg.
1756	Tartini, L'arte del arco. Paris.
1761	L'abbe le fils. Principes du violon. Paris.
1771	Tartini, Traite des agremens. Paris.
1782	Corrette. L'Art de se perfectionner dans le violon. Paris.
1791	Galeazzi. Elementi teorico-pratici. Rome.
1798	Cartier. L'Art du violon. Paris.
1798	Woldemar, Michel. Methode pourl e violon. Paris.
c1800	Gavinies. Les vingt-quatre matinees. Paris.
1803	Baillot, Rode and Kreutzer. Methode de violon. Paris.
c1800s	Fiorillo. Etudes de violon formant 36 caprices. Vienna.
c1815	Rode. 24 caprices enforme d'etudes. Berlin.
1820	Paganini. 24 capricci. Milan.
1824	Campagnoli. Nouvelle methode de la mecanique progressive du jeu de violon, op. 21. Leipzig.
1832	Spohr. Violinschule. Vienna.
1834	Baillot. L'Art du violon. Paris.
1844	Alard. Ecole du violon. Paris.
1850	Dont. Etudes for the violin.
1854	Wieniawski. L'ecole moderne, op. 10. Lepizig.
1855	Dancla. Methode elementaire.
1858	de Beriot. Methode de violon, op. 102. Paris.
1864	David. Violinschule. Leipzig.
1867	Kayser. 36 Studies for violin, op. 20.
1873	Courvoisier. The technics of violin playing.
1875	Schradieck. School of violin-technics.
1880	Mazas. 75 Etudes melodiques et progressives pour violon, op. 36. Brunswick.
1881	Sevcik. Schule der Violintechnik, op. 1. Prague.
1895	Sevcik. Schule der Bogentechnik, op. 2. Leipzig.
1902-5	Joachim and Moser. Violinschule. 3 vols. Berlin.
1916	Capet. La Technique superieure de l'archet. Paris .
1921	Auer. Violin Playing as I Teach It. New York.
1923-8	Flesch. Die Kunst des Violin-Spiels. Berlin.
1941	Dounis. New aids to Technical Development, op. 27. London.
1962	Galamian. Principles of Violin Playing and Teaching. Englewood Cliffs, NJ.
1963	Galamian and Neumann. Contemporary Violin Technique. New York.
1961	Havas, Kato. A New Approach to Violin Playing. London.
1964	Havas, Kato. The Twelve Lesson Course in a New approach to Violin Playing. London.
1969	Suzuki, Shinichi. Nurtured by Love. New York.
1970	Suzuki violin school. Princeton, New Jersey.
1971	Menuhin. Six Lessons with Yehudi Menuhin. London.
1971	Rolland, Paul. Prelude to String Playing. New York.
1974	Rolland, Paul. The Teaching of Action in String Playing. New York.
1981	Havas, Kato and Jerome Landsman. Freedom to play: A string class teaching method. New York.
1986	Menuhin. The Compleat Violinist: Thoughts, Exercises, Reflections of an Itinerant Violinist. New York.

小提琴常見練習曲:由簡到難

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Wohlfahrt : Op 38 - Easiest Elementary Studies
Dancla : Op 84 - 36 Easiest Melodic Studies
Wohlfahrt : Op 45 - 60 Studies
Wohlfahrt : Op 54 - 40 Elementary Studies
Sitt : 50 Daily Exercises
Kayser : Op 20 - 36 Elementary and Progressive Studies
Mazas : Op 36 1/2/3 - Special / Brilliant / Artists Studies
Fiorillo : 36 Caprices
Kreutzer : 19 Caprices
Campagnoli : 7 Divertimenti
Dont : Op 37 - Preparatory Studies
Kreutzer : 42 Studies
Rode : 24 Caprices
Dancla : Op 73 Studies
Gavinees : 24 Matinees
DeBeriot : First 30 Concert Studies
Dont : Op 35 Studies
Wieniawski : Op 10 Ecole Moderne
Paganini : 24 Caprices
Ernst : 6 Polyphonic Studies
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p.s. violinmasterclass.com 也有一個列表, 非常好.